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佛教四样式中国美术史(佛教绘画四家样)

学佛百科2023-09-0622

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魏晋到唐代形成的四种佛画样式是

1、魏晋南北朝的佛教造像艺术不断进步,形式上更是丰富多彩。佛教造像种类十分繁多,有金像、铜像、雕像、夹纻像、结珠像、织珠像、绣像、织成像、塑像等,其中雕像包括木雕、玉雕、石雕、牙雕等像。

2、中国佛教美术的四大楷模是:吴道子、周家样、曹家样、张僧繇。早在梁代,张僧繇即以善画佛像名世。他独出心裁,创立了“张家样”,佛像的中国化,从此有了很好的发展。其子善果和儒童也善画,并擅佛画,能传其业。

3、与西方绘画一样,中国画最先成熟的是人物画,而工笔人物又是人物画的原始形态。以工整细致,线条优美为特点。我在4年学习过程中,对工笔画产生了浓厚的兴趣,尤其喜欢工笔人物画。

4、在佛教初萌的魏晋南北朝,佛教美术集中体现于佛教石窟艺术之中。新疆克孜尔千佛洞早中期的壁画题材多为佛本生故事。画面构图简洁明快、类似铁线描勾勒的轮廓严谨而生动,画面中人物多为半裸。

5、西魏以后,底色多为白色,色调趋于雅致,风格洒脱,具有中原的风貌。典型洞窟有第249窟、第259窟、第285窟、第428窟等。

6、唐朝的佛教绘画主要是“经变画”。所谓“经变画”,就是把佛经的文字内容用绘画形象很直观地表达出来,主要描绘佛经所记载的佛国天堂净土的景象。

求解:中国佛教美术的四大楷模是谁?

1、夏荆山,1923年出生于山东,祖籍寿光市稻田镇官路村,字光桦,楠竹居士,美籍华人,著名爱国华侨,海内外知名的佛教善信檀越,佛教绘画艺术家和传统文化的积极传播者。

2、戴逵 戴逵(326-396 ),东晋著名美术家、音乐家。字安道,谯郡铚县(今安徽濉溪)人,居会稽剡县(今浙江绍兴附近)。他是顾恺之时代另一有名画家,南渡的北方士族。晚年长期住在会稽一带。

3、中国美学四大家是王国维,蔡元培,宗白华,朱光潜。

4、张彦远认为以前的佛像“以形制古朴,未足赡敬,后晋明帝、卫协,皆善画像,未尽其妙。洎戴氏父子皆善丹青。又崇释氏,范金赋采,动有楷模。”至此以后,由于不同艺术家的创造,有着更多的样式、风格的出现。

中国佛教美术的四大样式是什么,

中国佛教美术的四大楷模是:吴道子、周家样、曹家样、张僧繇。早在梁代,张僧繇即以善画佛像名世。他独出心裁,创立了“张家样”,佛像的中国化,从此有了很好的发展。其子善果和儒童也善画,并擅佛画,能传其业。

曹仲达的“曹衣出水”式的“曹家样”,是西域风格下的第一次“汉化”结果;张僧繇的带有凹凸感的“张家样”则是“天竺画法”的进一步“汉化”,但两者都没有在“神”的方面“汉化”。

我国佛教艺术的表现形式种类繁多:寺塔、石窟、佛画、藏经、版刻、金石文物、佛教文学(变文、宝卷等)等都属于佛教艺术。佛教艺术随佛教的诞生而产生,其主要构成形式为寺院艺术和石窟艺术。

.佛教美术以什么题材为主,有什么艺术特点(如色彩,造型)等?

从中国的佛教美术看,其题材可分为13类:① 佛像:佛是佛教徒对其教主释迦牟尼的尊称。但因为佛教认为时间是无始无终的,空间是无边无际的,所以在一定的时间和空间内,都有一佛主持教化,于是便有无数的佛。

画面色彩丰富,人物肌肤部分的渲染富有质感和体积感,所用颜色以蓝、白、绿、赭、灰等为主调,图中配以散花装饰,十分精彩。这些绘画风格被成为“龟兹风格”。北朝时期的敦煌壁画壁画,以佛本生故事为主。

彩塑艺术 彩塑为敦煌艺术的主体,有佛像、菩萨像、弟子像以及天王、金刚、力士、神等。彩塑形式丰富多采,有圆塑、浮塑、影塑、善业塑等。最高35米,最小仅2厘米右(善业泥木石像),题材之丰富和手艺之高超,堪称佛教彩塑博物馆。

特点:继承了秦汉以来造型艺术的传统风格,同时吸收了佛教 艺术的优点。

中国人物画画的“四家样”级各自的风格?

中国人物画画的“四家样”级各自的风格如下:曹仲达擅画人物、肖像、佛教图像,尤精于外国佛像。由于其与中原的生活文化背景相差甚大,故其绘画风格与技法在中原看来明显带有异域格调。

“清六家”中王时敏、王鉴、王翚。王原祁四人的合称。他们之间有师友或亲属关系,在绘画风尚和艺术思想上,直接或间接受董其昌影响。技法功力较深,画风崇尚摹古,不少作品趁于程式化。王时敏 (1592-1680)明末清初画家。

他们继承和发展了崇尚笔墨意趣的元代(公元1279——公元1368年)绘画传统,中间以突出的沈周、文徵明、唐寅、仇英四人最出名,他们新颖的绘画风格和杰出的艺术成就闻名画坛。后人将他们称为“吴门四家”。

元四家以他们各自的创新风格和简练超脱的艺术手法,把中国山水画发展到了一个新阶段,代表了这一时期山水画发展的主流。元代人物画远不如山水、花鸟画兴盛。

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